martedì, Marzo 2, 2021
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Anticipazioni per il Grande Teatro di Wedekind in TV del 24 settembre alle 15.45 su RAI 5: “Lulù – Il vaso di Pandora”

lulù

Anticipazioni per il Grande Teatro di Wedekind in TV del 24 settembre alle 15.45 su RAI 5: “Lulù – Il vaso di Pandora”

Rai Storia - Domenica con Stefania Sandrelli | Facebook

Per il Grande Teatro in TV in onda oggi mercoledì 23 settembre alle 15.45 su Rai 5 la tragedia “Lulù – Il vaso di Pandora” di Frank Wedekind.

Nel 1904 nasce dalla penna di Frank Wedekind una tragedia, composta da Erdgeist (Lo spirito della terra) e Die Büchse der Pandora (Il vaso di Pandora), in cui emerge il personaggio di Lulu, in italiano generalmente accentata in Lulù, resa come l’incarnazione tragica e moderna del mito della femme fatale.

L’opera Lulu di Alban Berg e soprattutto un film muto del 1929 di Georg Wilhelm PabstDie Büchse der Pandora, consacreranno per almeno il secolo a seguire il personaggio come mito nell’immaginario collettivo. La vera trasformazione del personaggio in mito collettivo sarà opera dell’attrice statunitense Louise Brooks che negli anni venti conquisterà il mondo cinematografico, appunto con il primo film di Pabst. Ripresa in innumerevoli opere artistiche, la figura femminile dai capelli a caschetto neri, il trucco essenziale ma intenso, e gli occhi espressivi, sarà elemento di riferimento per intere generazioni.

Influenze

Un fumetto che deve molto a Lulù è Valentina, personaggio dei fumetti creato da Guido Crepax, che debutta nel maggio 1965 sulle pagine della rivista Linus. Valentina assumerà il look di Lulù, alla fine della sua adolescenza, proprio ispirandosi al film Il vaso di Pandora. Sempre nel campo dell’illustrazione va ricordato il tributo all’attrice di Leone Frollo con Immaginando Lulù del 1985.

Molti film si ispireranno alla figura di Lulù, come Lulu on the Bridge (1998), Something Wild (Qualcosa di travolgente1986), Las Edades de Lulú (Le età di Lulù1990), fino al musical di Broadway Spring Awakening (2006, basato su Risveglio di primavera), su musiche di Duncan Sheik e libretto di Steven Sater.

Lulù è dunque un archetipo, una delle tante incarnazioni della Femme fatale, un personaggio materializzato di volta in volta dal volto di attrici reali o personaggi immaginari del mondo dell’illustrazione, dove gli elementi conflittuali, a volte autodistruttivi, si sposano con una fortissima pulsione alla seduzione. Nel 2011 uno dei nomi più celebri dell’rock sperimentaleLou Reed, insieme all’importante band thrash metal dei Metallica, pubblica un cd, intitolato appunto Lulu, dedicato al personaggio.

Il vaso di Pandora è una tragedia in tre atti di Frank Wedekind . È la continuazione della tragedia Erdgeist di Wedekind . Entrambi i pezzi furono successivamente usati da Wedekind come versione scenica in un pezzo chiamato Lulu. Tragedia in 5 atti con un prologo. riassunto.

Le prime bozze scritte a mano di Wedekind della successiva tragedia di Lulu risalgono al luglio 1892. [1] Nel 1894, Wedekind completò la cosiddetta versione originale, il “dramma del libro” Il vaso di Pandora. Una tragedia mostruosa , originariamente concepita come una tragedia classica in cinque atti. Il 4 ° atto di questa versione originale si è svolto in un nobile bordello, il 5 ° atto in uno squallido attico londinese. Wedekind partì nel 1895 per evitare possibili resistenze da parte della censuraPer incontrarli, stampa prima i primi tre atti relativamente innocui, quindi aggiungi un altro atto, l’atto che è stato aggiunto in seguito come un nuovo terzo atto. Il terzo atto aggiunto è servito drammaturgicamente per una migliore e più profonda comprensione del quarto atto (originariamente terzo atto ), simile al successivo atto 1 nel vaso di Pandora .

Il vaso di Pandora fu pubblicato per la prima volta in forma di libro nel 1902. A causa della chiarezza e della brutalità della lingua, cosa insolita per l’inizio del secolo, Wedekind scrisse ampi passaggi del testo in inglese e francese .

Nel 1913 Wedekind ottenne una versione in una parte in cinque atti come versione scenica con il titolo Lulu. Tragedia in 5 atti con un prologo. Wedekind ha tenuto conto delle obiezioni alla censura in questa sintesi. La versione di Wedekind del 1913 riassumeva i vecchi adattamenti di Erdgeist , oltre a numerosi adattamenti del vaso di Pandora . Entrambi i pezzi di Wedekind furono successivamente combinati per il palco in un arrangiamento di Kadidja Wedekind , la figlia di Wedekind, e furono presentati per la prima volta ad Amburgo nel 1950 . Nell’edizione del 1913 della Gesammelte Werke , invece, i due pezzi furono pubblicati in versioni separate.

Il titolo Il vaso di Pandora è un’allusione al vaso della mitologia greca , al leggendario vaso di Pandora . [2] Allo stesso tempo, il titolo ha un sottotesto erotico , e questo in due modi. La scatola che Pandora stesso avrebbe aperto per curiosità e da cui emerge il male del mondo, può essere interpretata come il suo grembo , come il luogo del primo figlio e dell’amore materno. [2] Le sfumature oscene del titolo si riferiscono anche alla vagina, il “centro del desiderio e del piacere sessuale”, cioè sulla parte del corpo della donna, che la figura Schigolch descrive nell’atto 2 come “il vasino di miele di Lulu” e che è in definitiva oggetto della bestiale profanazione di Lulu da parte dell’assassino Jack lo Squartatore . [3] Nemmeno le connotazioni positive della scatola come brocca o vaso che Zeus diede alle persone affinché avessero ciò di cui hanno bisogno per la vita non possono essere completamente escluse. [2]

I due pezzi Erdgeist e Il vaso di Pandora ritraggono la vita sociale della protagonista Lulu , un “istinto femminile”. [4] Lo stesso Frank Wedekind caratterizzò Lulu come segue: “Nella mia Lulu ho cercato di disegnare uno splendido esemplare di donna, come nasce quando una creatura riccamente dotata dalla natura, sia essa anche dal lievito, in un ambiente di uomini, a cui è di gran lunga superiore a Mutterwitz ottenere uno sviluppo illimitato. “Mentre Erdgeist descriveva il progresso sociale di Lulu, il vaso di Pandora attirail declino sociale del ruolo del titolo e descrive così “una curva di vita di estrema ripidità in entrambe le direzioni”. [4]

  • Persone: Lulu – Schigolch – Alwa Schön, writer – Rodrigo Quast, a circus athlet – Countess Geschwitz – Alfred Hugenberg, a high school student – Marquis Casti-Piani – Kungu Poti, Prince – Dr. Hilti, Privatdozent – Jack lo Squartatore . Vari personaggi minori.
  • Luogo e ora: Magnifica sala; Parigi : salone in stucco bianco; Londra : mansarda. Alla fine del XIX secolo.

L’azione inizia con un prologo come in Erdgeist . In una libreria l’ editore , l’ autore , il lettore e il pubblico ministero parlano dell’ultimo lavoro dell’autore, che il pubblico ministero vuole bandire.

Il dramma continua con la fine dello Spirito della Terraun. Lulu viene liberata dalla prigione dalla contessa lesbica Geschwitz, che è innamorata di lei. Anche lo studente del liceo Hugenberg aveva elaborato un piano di rilascio per amore di Lulu, ma è troppo tardi. Lulu fugge con il suo compagno, l’anziano imbroglione Schigolch, che potrebbe essere suo padre, il Dr. Il figlio di Schön Alwa e l’atleta Rodrigo a Parigi. Lulu sposa Alwa Schön, che ora è ricca grazie alla sua eredità, e conduce una vita di lusso. Lascia che altri uomini, come il marchese Casti-Piani, la corteggino. A Parigi, tuttavia, è esposta a vari tentativi di ricatto da parte dei suoi ex amanti, tra cui Rodrigo. Lulu istiga Schigolch ad uccidere Rodrigo e alla fine deve fuggire da Parigi dalla polizia. L’ultima tappa di Lulu è Londradove si dedica al commercio della prostituzione e si guadagna da vivere come prostituta per i suoi compagni Alwa, Schigolch e la contessa amorosa Geschwitz. Alwa viene uccisa da una cliente Lulu. Lulu e la contessa Geschwitz finiscono per essere vittime dell’assassino donna Jack lo Squartatore.

Il dramma è un’interpretazione psicologica delle relazioni umane. L’aperta rappresentazione di Wedekind dell’istintualità umana mirava a rimuovere il tabù sulla sessualità e ad aprire i concetti morali solidificati dell’era guglielmina e delle sue convenzioni sociali, che negavano completamente la natura umana a questo riguardo. Il vaso di Pandora è quindi allo stesso tempo una polemica contro i drammaturghi del naturalismo , soprattutto contro Gerhart Hauptmann . [5] I personaggi di Wedekind non hanno perso nulla della loro nitidezza e concisione fino ad oggi, soprattutto a causa della loro efficacia scenica.[4]

A Lulu, “come l’ archetipo della natura disinibita”, [5] tutte le convenzioni civili e sociali sono infrante. Lulu è in realtà una creatura molto sfortunata che ha subito un torto sin da quando era giovane. Come in una tragedia greca, la trama si intensifica, a cui non si può negare un certo desiderio di morte per una vita migliore. Wedekind mostra compassione per questa persona profondamente infelice, che viene utilizzata da tutti i protagonisti maschili per proiettare i propri sogni e desideri. La studiosa di lettere Silvia Bovenschenriassume questo come segue: “A Lulu, gli uomini percepiscono solo le immagini speculari delle proprie idee di femminilità. Le catastrofi si sono verificate quando l’immagine che hanno fatto di Lulu non corrisponde più alle azioni e all’aspetto di questa figura … ” [6] Solo il Dr. Tutto il suo amore appartiene magnificamente, [7] a cui lei rompe così come a suo figlio. Si rende conto che entrambi la amano solo per motivi egoistici e finisce di nuovo in un’esistenza insoddisfatta. Da un punto di vista moderno, questa volta è quasi insopportabile con le sue trappole di dipendenza sociale. Contessa Geschwitz, la sua adoratrice lesbica, secondo Wedekind la figura principale tragica, [2]in realtà dice più chiaramente l’affermazione morale del pezzo: Vuole studiare Jura , al fine di aiutare le donne a far valere i propri diritti.

Al compositore Alban Berg piaceva particolarmente scrivere opere sulle vittime di gravi reati legali, e con il materiale di Lulu è sicuro di aver trovato la continuazione appropriata per il suo Wozzeck . [8] Nel dramma di Georg Büchner Woyzeck , che lo ispirò a scrivere la sua prima opera Wozzeck , Berg rimase particolarmente colpito dalla catastrofe esemplare del caso di omicidio , ovvero “non solo il destino di questo povero che è stato sfruttato e torturato da tutto il mondo, … ma anche lo stato d’animo inaudito delle singole scene. ” [9] Nella sua operaLulu va ben oltre l’ironica critica sociale e artistica dei drammi di Wedekind, verso un “mistero sexy che è costantemente fuori dai circuiti”. [8] Affascinante è questa atmosfera d’epoca inconsciamente catturata, ma che oggi è simile anche nella società moderna Frasi usate.

Il vaso di Pandora è, in linea con il tempo della sua creazione, un ulteriore sviluppo dei drammi di Arthur Schnitzler e permeato dalle intuizioni psicoanalitiche di Sigmund Freud . [10]

La prima ebbe luogo il 1 ° febbraio 1904 davanti a un pubblico invitato nell’Intimate Theatre di Norimberga . La produzione è stata realizzata dal regista ed ex direttore del Teatro tedesco di Monaco , Emil Meßthaler , che era stato direttore del Teatro Intimo di Norimberga dal 1900. Wedekind, che dopo un lungo periodo di esitazione e un certo periodo di riflessione, ha accettato una prima messa in scena, ha rivisto nuovamente il testo per il palcoscenico. Nonostante la censura relativamente liberale a Norimberga all’epoca, la prima fu uno scandalo teatrale. Una seconda rappresentazione prevista per il giorno successivo è stata impedita dalla polizia. Il 29 marzo 1904 si tenne uno spettacolo unico e chiuso allo Schauspielhaus di Monaco, che fu in gran parte negativo dalla stampa. Il 23 luglio 1904, il pubblico ministero di Monaco ha denunciato Wedekind e il suo editore Bruno Cassirer per aver distribuito scritti indecenti. Il successivo processo di censura, che fu combattuto in tre casi fino al 1906, si concluse con l’assoluzione di Wedekind e il divieto dell’opera. Wedekind si riferì a questo nel 1907 nella sua commedia in un atto “Die Zensur” e nel suo prologo in libreria, che fu scritto per la versione “adattata” del vaso di Pandorache ha formalmente parodiato il preludio di Goethe al teatro .

Il vaso di Pandora fu rappresentato in una rappresentazione a porte chiuse nel maggio 1905 al Teatro Trianon di Vienna. Tilly Newes , la futura moglie di Wedekind, ha assunto il ruolo del titolo, Adele Sandrock la contessa Geschwitz . Altre rappresentazioni del vaso di Pandora ebbero luogo nel 1911 al Modern Theatre di Berlino (produzione: Albert Steinrück ) e nel 1919 all’Hamburger Kammerspiele . Le produzioni dal 1913 in poi usavano generalmente la versione di Lulu in un unico pezzo come base di testo . Altre produzioni seguite nel 1926 da Erich Engel allo Schillertheater di Berlino con Gerda MüllerFritz Kortner e nel 1928 da Otto Falckenberg allo Schauspielhaus di Monaco . Entrambi i registi hanno utilizzato i propri adattamenti e riassunti di entrambi i pezzi. Entrambi i pezzi di Wedekind costituirono la base materiale per l’ opera Lulu di Alban Berg , che fu presentata per la prima volta nel 1937 come frammento .

Berlino Ovest , Gisela Uhlen ha assunto il ruolo principale al Teatro Schiller nel 1952 in una produzione di Oscar Fritz Schuh . Gustav Manker ha messo in scena lo spettacolo al Volkstheater di Vienna nel 1960 all’interno di un ciclo di Wedekind con Elfriede Irrall nel ruolo del protagonista ed Egon von Jordan (Schön) ed Ernst Meister (Alwa).

Nel febbraio 1972 mette in scena Patrice Chereau , con Valentina Cortese al Piccolo Teatro di Milano , la Lulu la versione wedekind a cura di kadidja. 1977 messa in scena da Hans Neuenfels , la Lulu al teatro Schauspielhaus di Zurigo in Corso con Elisabeth Trissenaar nel ruolo del protagonista; nello stesso anno Dieter Dorn al Münchner Kammerspiele con Cornelia Froboess . Nel 1979 l’opera Lulu fu rappresentata in prima assoluta a Parigi da Friedrich CerhaVersione completa e strumentazione del 3 ° atto con Teresa Stratas nel ruolo del titolo e Pierre Boulez alla scrivania del direttore.

Nel 1981 segue una produzione di Nicolas Brieger al teatro Schiller di Berlino con Angelica Domröse . Nel novembre 1981, ha messo in scena Roberto Ciulli la Lulù al Theater an der Ruhr . La messa in scena della Lulu in cinque atti nel 1988 allo Schauspielhaus Hamburg sotto la direzione di Peter Zadek con Susanne Lothar ( Lulu ), Ulrich Wildgruber ( Dr. Schön ), Ulrich Tukur ( Alwa ),Jutta Hoffmann ( Geschwitz ), Paulus Manker ( Casti Piani ) e Uwe Bohm ( Jack lo Squartatore ) nei ruoli principali. La messa in scena con la scenografia di Johannes Grützke ha spostato la trama al tempo successivo alla seconda guerra mondiale . La chiarezza dei dialoghi di Wedekind si rifletteva nell’eccessivo linguaggio del corpo degli attori di scena, fino alla completa nudità del ruolo del protagonista.

Nel febbraio 2004, la produzione di Michael Thalheimer è stata presentata in anteprima all’Hamburg Thalia Theater con Fritzi Haberlandt nel ruolo di Lulu .

Da aprile 2011 a giugno 2013 il brano Lulu è stato eseguito al Berliner Ensemble . Lo spettacolo con Angela Winkler nel ruolo principale è stato messo in scena dal regista e scenografo americano Robert Wilson ; Lou Reed ha scritto la musica .

Redazione
Lucia Mosca è giornalista iscritta all'albo. Dal 1994, collabora regolarmente con riviste e quotidiani tra i quali Il Messaggero (dal 1994 al 1998 a Macerata, per la cultura , dal 1999 al 2002 a San Benedetto del Tronto, per la cronaca bianca, dal giugno 2005 al luglio 2007 ad Ancona per la cronaca nera e giudiziaria ), La Rucola, periodico maceratese di cronaca, cultura, satira (dal 1996 al 1998 a Macerata), Il Piceno, periodico della Provincia di Ascoli Piceno (2002 – 2003). Le esperienze più significative: dal dicembre del 2003 collabora con Il Resto del Carlino di Ascoli Piceno, testata per la quale si occupa di cronaca, politica, cultura, spettacolo, sanità, sindacale, inchieste, con servizi anche per il regionale. Il 5 gennaio 2005 conclude la propria esperienza di stagista (della durata di 6 mesi). Un mese dopo riprende la precedente collaborazione con Il Messaggero di Ascoli Piceno seguendo la politica locale, la cultura e la cronaca bianca con servizi anche per il regionale. Nel giugno 2005 si sposta su Ancona, dove si occupa per Il Messaggero di cronaca nera e giudiziaria. Dal 2006 collabora con La Stampa di Torino per la cronaca nazionale. Dal 3 agosto 2009 è direttore del quotidiano in edicola Il Giornale24ore, su Teramo e provincia. Il contratto ha la durata di poco meno di un anno per chiusura della testata. E’ stata direttore della sezione giornalistica di Tvp, canale 119 del digitale terrestre nell'anno 2015. Ora direttore della testata giornalistica www.la-notizia.net

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